Wyrastają z zainteresowania dotykiem jako podstawowym sposobem nawiązywania relacji z dźwiękiem. W utworze instrumenty smyczkowe nie są traktowane wyłącznie jako źródła wysokości i barw, ale też jako materialne obiekty stawiające opór dłoniom wykonawców. Dźwięk pojawia się tutaj jako ślad gestu, nacisku, tarcia i kontaktu. 

Kuba Krzewiński